افتتاح قسم الصناعة في مهرجان الوثائق السويسرية رؤى الواقع، مع أحدث أفلامها الطويلة من إنتاج Netflix بعنوان “Cover-Up” والذي يمثل الفيلم الافتتاحي للمهرجان، وهي مخرجة أفلام حائزة على جائزة الأوسكار. لورا بويتراس وأشار إلى قطاع الأفلام الوثائقية الذي لا يتعرض للضغوط فحسب، بل يتم تعبئته بشكل متزايد – بما في ذلك حول المعارضة لصفقة “باراماونت-وارنر براذرز ديسكفري”.
نقلاً عن رسالة مفتوحة موقعة من أكثر من 1000 متخصص في الصناعة، قالت: “كانت هناك مؤخرًا رسالة تدعو إلى منع الاندماج – أعلم أنه خلف الكواليس شارك الكثير من صانعي الأفلام الوثائقية في ذلك، هناك هذا النوع من المشاركة”.
على نطاق أوسع، وصفت قطاعًا يتم تعريفه بالتضامن بقدر ما يتم تعريفه بالتوتر، مشيرة إلى أنه “ليس سرًا أن هذا وقت عصيب حقًا في المشهد الوثائقي، إذا كنا نتحدث عن التمويل والتوزيع، لكنني أعتقد أيضًا أنه الوقت الذي يظهر فيه صانعو الأفلام الوثائقية في الواقع لبعضهم البعض ويقومون بأعمال تنطوي على مخاطرة تسد الفجوات التي تفشل فيها بعض مؤسساتنا”.
وحظيت الرسالة التي وقعها مخرجون من بينهم أليكس جيبني وديفيس جوجنهايم، إلى جانب شخصيات هوليوود مثل مارك روفالو وكريستين ستيوارت وجين فوندا، بدعم كبير في جميع أنحاء الصناعة.
ظهرت مسألة التمويل بشكل حاد بعد مقطع من فيلم “My Country, My Country”، وهو الجزء الأول من ثلاثية بويتراس عن أحداث 11 سبتمبر، والذي تدور أحداثه في العراق، والذي كان مدعومًا من قبل التلفزيون الأمريكي العام. وعندما سُئل عما إذا كان مثل هذا المشروع بشأن الحرب الحالية في إيران لا يزال من الممكن تمويله اليوم، كانت الإجابة “لا” بشكل واضح.
وقالت: “تم تدمير تمويلنا العام بالكامل الآن. وقالت مؤسسة البث العام، ITVS – إحدى المنظمات التي لعبت دورًا رئيسيًا في دعم صانعي الأفلام لأول مرة – إن خسارة ذلك أمر مدمر تمامًا، سواء بالنسبة للتمويل أو التوزيع”، في إشارة إلى تصويت الكونجرس الأمريكي في الصيف الماضي بوقف تمويل مؤسسة البث العام، مما أدى إلى إغلاق برامج المنح الرئيسية، وتقليل الدعم للأفلام المستقلة والمهتمة سياسيًا.
وأشارت إلى أنه حتى بعيدًا عن الدعم العام، فقد ضاقت مساحة العمل الحساس سياسيًا في جميع المجالات: “سيكون الأمر صعبًا إذا كنت تحاول الذهاب إلى شركة”، قبل أن تضيف أن عرض مثل هذه المواد على المنصات الكبرى له حدوده أيضًا. “لم أحاول، ولكن أعتقد أنه سيكون من الصعب على المخرج أن يذهب إلى Netflix أو HBO ويقول: “أريد أن أصنع فيلمًا عن استراتيجيات الحكومة الأمريكية لتغيير النظام في فنزويلا وإيران”.
تركز جزء كبير من المحادثة على اهتمام بويتراس الطويل الأمد بالسلطة والمراقبة. وتذكرت أصول فيلمها الحائز على جائزة الأوسكار “المواطن الرابع”، والذي يدور حول المبلغ عن مخالفات الأمن القومي الأمريكي إدوارد سنودن، ووصفت محاولتها معالجة موضوع كان في ذلك الوقت يجد صعوبة في تسجيله لدى الجمهور.
“لقد كنت مهتمًا جدًا بكيفية صنع فيلم عنه [state] المراقبة في مجتمع لا يبدو أنه يهتم حقًا بالمراقبة. وأضافت أنه في عام 2010 تقريبًا، “كان الناس يحبون الإنترنت وهواتفهم وفيسبوك”، حتى عندما شعرت: “رائع، هذا يبدو مخيفًا وخطيرًا حقًا”، في إشارة إلى “العلاقة الطويلة بين سلطة الدولة والمراقبة”.
واعترف بويتراس بأنه “كان من الصعب جدًا إنتاج فيلم – ومن الصعب جدًا ترجمته إلى لغة سينمائية لأنه مجرد”. وتوجه بويتراس مباشرة إلى الجمهور: “كم عدد الأشخاص الذين يشعرون بالقلق من التعرض للمراقبة؟” وتساءلت قبل أن تتابع قائلة: “كم منكم شارك في الاحتجاجات السياسية؟”، لترسم خطًا مباشرًا بين الخوف من المراقبة والعمل السياسي.
وفي معرض حديثها عن نفي سنودن إلى موسكو في عام 2013، حرصت بويتراس على التأكيد على ما وصفته بـ “الجهود الحثيثة” التي تبذلها الولايات المتحدة لمنعه من الحصول على اللجوء في أوروبا. وأضافت: “تم إلغاء جواز سفره. وكان يحاول الذهاب إلى مكان آخر. وحاول بالفعل الحصول على اللجوء في كل دولة أوروبية. وتعرضت كل دولة أوروبية لضغوط من الولايات المتحدة حتى لا تمنحه اللجوء”.
ورغم رفض بويتراس مناقشة المشاريع الحالية، فقد عادت مراراً وتكراراً إلى ما وصفته بالنمط السياسي المتكرر في التاريخ السياسي للولايات المتحدة ــ وهو النمط الذي يرتكز عليه “التستر” ــ والذي وصفته بـ “دوائر السلطة ودورات الإفلات من العقاب”: “فإنك تشهد كشف المخالفات ثم الإنكار والتستر، ثم الإفلات من العقاب في نهاية المطاف ــ فلا أحد يحاسب”.
وفي جلسة أسئلة وأجوبة مع جمهور الصناعة، اختتم بويتراس حديثه بالدفاع عن حرية التعبير في وقت يتزايد فيه الضغط على المؤسسات الأمريكية. وقالت: “أعتقد تمامًا أن لدينا الحق في حرية التعبير – واستخدامها”، منتقدة الجامعات “لاستسلامها للضغوط”، وعلى وجه الخصوص، “إسكاتها” للاحتجاجات الطلابية بشأن الوضع في غزة وفلسطين. ووصفت الوضع بـ”المخزي”، وأضافت أن الرد يجب أن يكون “باستخدام هذه الحقوق التي علينا أن نقاومها ونتحدث عن العالم الذي نعيش فيه”.
يستمر معرض VdR-Industry جنبًا إلى جنب مع Visions du Réel في نيون بسويسرا حتى 22 أبريل.