في مثل هذا اليوم (9 مارس) من عام 1920، ولد جيري بيرد في ليما، أوهايو. من الأفضل أن نتذكره باعتباره سيد الجيتار الفولاذي. بصفته موسيقيًا في الاستوديو، عزف مع بعض أكبر الأسماء في موسيقى الريف الكلاسيكية، بما في ذلك هانك ويليامز وباتسي كلاين. بالإضافة إلى ذلك، عرض بيرد على دوللي بارتون صفقة نشر في شركة Combine Publishing بعد وقت قصير من انتقالها إلى ناشفيل.
سمع بيرد لأول مرة غيتارًا فولاذيًا في عرض خيمة متنقل عندما كان عمره 12 عامًا. لقد وقع على الفور في حب الآلة وأدرك أنه يريد أن يتعلم العزف عليها. وبعد ثلاث سنوات، كان يلعب لعبة اللفة الفولاذية في الحانة. في حين أن اهتمامه الرئيسي كان في موسيقى هاواي، إلا أن أشهر أعماله كانت في موسيقى الريف.
(ذات صلة: أعظم 3 عزف منفرد على الجيتار الفولاذي في تاريخ موسيقى الريف)
في منتصف الأربعينيات من القرن الماضي، انضم بيرد لفترة وجيزة إلى فرقة إرنست توب، فرقة تكساس تروبادور. وفق hillbilly muسأنا جلقد كان في الفرقة عندما قاموا بالتصوير رقصة حظيرة هوليوود أفلام. في وقت لاحق، انضم إلى كمبرلاند فالي بويز، ودعم ريد فولي. شهد منتصف العقد انضمامه إلى فريق عمل Grand Ole Opry. ونتيجة لذلك، أصبح موسيقيًا مطلوبًا، حيث كان يعزف لبعض من أكبر الأسماء في هذا المجال. على سبيل المثال، قام بتشغيل بعض التسجيلات المبكرة لهانك ويليامز، بما في ذلك “Lovesick Blues” و”Mansion on the Hill” و”I’m So Lonesome I Can Cry”.
تأثير جيري بيرد وراء الكواليس
لم يؤثر جيري بيرد على أجيال من عازفي الجيتار الصلب فقط. كما اتخذ قرارات ساعدت في تشكيل مستقبل الموسيقى الأمريكية. على سبيل المثال، عندما انتقلت دوللي بارتون إلى ناشفيل في عام 1964 كان رئيسًا لدار النشر المشتركة. أدرك موهبته وعرض عليه صفقة نشر.
خلال الفترة التي قضاها مع Combine، كتب أفضل 10 أغاني لبيل فيليبس – “Put It Off until Tomorrow” و”The Company You Keep”. كما كتب أيضًا أغنية “Fuel to the Flame” التي حققت نجاحًا كبيرًا لسكيتر ديفيس. بعد أن حقق النجاح ككاتب أغاني، وقع عقد تسجيل مع شركة Monument Records في عام 1965.
وبحسب ما ورد قام بتعليم العديد من الفنانين كيفية العزف على الجيتار الفولاذي. من بين أولئك الذين تعلموا من الرجل الذي حصل على لقب Master of Touch and Tone كان جيري جارسيا من The Grateful Dead.
حياة جزيرة الطيور
ربطت موسيقى هاواي جيري بيرد بالجيتار الفولاذي. ومع ذلك، فقد أمضى معظم حياته المهنية في عزف موسيقى الريف. ثم، في أوائل السبعينيات، قرر الابتعاد عن موسيقى الريف. انتقل إلى هاواي وركز على الموسيقى مما قاده إلى الآلة التي جعلت منه أسطورة.
وفق قاعة مشاهير موسيقى هاوايبيرد “غير أسلوب لعبه بالكامل من ناشفيل ستيل إلى هاواي ستيل.” هناك، ساعد في إحياء شعبية الآلة في الاتجاه السائد في هاواي “من خلال عمله مع فنانين محليين، بعضهم يؤدي ويعزف مع الآخرين”.
عاش وعمل وأدى في هاواي حتى وفاته في أبريل 2005.
الصورة المعروضة بواسطة أرشيفات مايكل أوكس / غيتي إميجز
رابط المصدر