إيلاف من لندن: ثمة شيء لذيذ في أن تستيقظ لندن على مفاجأة لا تُعلن عنها البيانات الرسمية، بل تهمس بها الأرصفة أولًا. وهكذا، في واحدة من تلك الحيل التي يتقنها أكثر فناني الشارع مراوغة، اختار بانكسي أن يضيف إلى المدينة عملاً جديدًا – لا بإذن، ولا بضجيج، بل بقدر محسوب من التسلل المدروس.
هذه المرّة، يبدو أن بانكسي لم يكتفِ بإضافة قطعة جديدة إلى أرشيفه، بل اختار أن يزرع سؤالًا في أكثر أمكنة المدينة تشبّعًا بالرموز.
في شارع ووترلو بليس، بقلب حي سانت جيمس، حيث تصطف تماثيل القادة العسكريين ورجالات الإمبراطورية البريطانية بوقار القرن التاسع عشر، ظهر تمثال ضخم لرجل ببدلة رسمية، يمضي بخطوة واثقة بينما يحجب علمٌ مرفرف ملامح وجهه بالكامل. لا يحتاج العمل إلى كثير من الشرح كي يُقرأ بوصفه تعليقًا على “الوطنية العمياء”، لكن دهاءه يكمن في أنه لا يفرض هذا التأويل، بل يتركه يتسلل إلى ذهن المتلقي كما يتسلل الشك.
التمثال يبدو وكأنه يخطو خارج قاعدته؛ تفصيل دقيق، لكنه مثقل بالدلالة، كأن التاريخ نفسه يتردد لوهلة قبل أن يواصل مسيره. أن يُزرع هذا الجسد المعاصر بين تماثيل تمجّد ماضيًا إمبراطوريًا، فذلك أقرب إلى حوار صامت بين زمنين: أحدهما يطالب بالتبجيل، والآخر يهمس بالريبة.
لا تصاريح، ولا لافتات رسمية – فقط فن يتسلل كما لو كان خطأً حضريًا أنيقًا.
بحسب ما نقلته هيئة الإذاعة البريطانية، جرى تثبيت العمل في الساعات الأولى من الصباح، بعملية بدت أقرب إلى تمرين لوجستي مُحكم منها إلى مغامرة فنية مرتجلة. لاحقًا، نشر الفنان مقطعًا يوثّق التركيب على حسابه في إنستغرام- وهو تفصيل لا يخلو من مفارقة: فالفن الذي يولد في الخفاء، يحتاج في النهاية إلى ضوءٍ رقمي كي يكتمل حضوره.المدينة، بطبيعتها الفضولية، لم تتأخر في الاستجابة.
ظهر التمثال على قاعدة في ساحة واترلو الأربعاء
تجمّعت الحشود، وانتشرت الصور، وتحول الموقع إلى مسرح مفتوح للنقاش. وبحلول عصر اليوم التالي، كانت الحواجز قد وُضعت حول التمثال – إجراء يبدو تنظيميًا في ظاهره، لكنه في العمق اعتراف ضمني بأن العمل لم يعد طارئًا، بل صار جزءًا من المشهد.
وأعلن مجلس بلدية وستمنستر، المسؤول عن المنطقة، ترحيبه قائلاً: “يسعدنا رؤية أحدث منحوتات بانكسي في وستمنستر، والتي تُشكّل إضافة مميزة إلى مشهد الفنون العامة النابض بالحياة في المنطقة”. اضاف: “وبينما اتخذنا خطواتٍ أولية لحماية التمثال، سيظل متاحاً للجمهور في الوقت الحالي للمشاهدة والاستمتاع به”.
تاجر الفن اللندني فيليب مولد التقط جانبًا دقيقًا حين أشار إلى “تناسب العمل مع محيطه”. ملاحظة تبدو تقنية، لكنها تخفي تقديرًا أعمق: أن الفن، حين يُحسن اختيار موقعه، لا يكتفي بالظهور- بل يعيد تعريف المكان نفسه. فجأة، لا تعود تماثيل الإمبراطورية مجرد خلفية، بل شركاء في حوار غير مريح.
السلطات، من جهتها، اختارت نبرة أكثر ليونة مما اعتادته المدينة. متحدث باسم عمدة لندن أشاد بقدرة بانكسي على إثارة النقاش وجذب جمهور متنوع إلى الفن المعاصر، معبّرًا عن أملٍ في بقاء العمل ليستمتع به السكان والزوار. تصريح مهذّب، نعم، لكنه يشي بتحوّل أعمق: من رد الفعل الدفاعي إلى نوعٍ من التبنّي الحذر.
هذا التحول لا يخلو من تناقض. ففي أيلول (سبتمبر) الماضي، أُزيلت جدارية للفنان نفسه من محيط المحاكم الملكية بعد يومين فقط من ظهورها، بذريعة الحفاظ على الطابع التراثي للمبنى. يومها، بدا أن القانون ينتصر للثبات؛ أما الآن، فيبدو أنه يفسح مجالًا—ولو مؤقتًا—للاضطراب.
تم نقش توقيع بانكسي على قاعدة التمثال (BBC)
أما عن هوية بانكسي، فتظل، كعادتها، قصة موازية لا تقل إغراءً عن العمل نفسه. تقارير- من بينها تحقيق لوكالة رويترز – أعادت طرح اسم روبن غانينغهام، مع إشارات إلى أسماء أخرى. لكن محاميه، مارك ستيفنز، يواصل اللعبة القديمة: لا تأكيد، ولا نفي. وكأن الغموض لم يعد تفصيلاً، بل جزءًا من البنية الفنية ذاتها.في النهاية، قد لا يكون السؤال الأهم: كيف نُصب التمثال؟ ولا حتى: من الذي نصبه؟ بل لماذا يبدو مألوفًا إلى هذا الحد، رغم غرابته؟ ربما لأن فكرة “السير بثقة نحو الهاوية” لم تعد مجازًا فنيًا خالصًا، بل احتمالًا يوميًا نُفضّل – ببعض الأناقة – ألا نراه.
#إيلاف_فنون