ترجمة: المدى
بعد أن اختار النقاد والمؤلفون أفضل 100 رواية، طلبنا من القراء اختيار رواياتهم المفضلة. وردت آلاف الأصوات من جميع أنحاء العالم، حيث أدلى أكثر من 3000 قارئ بأصواتهم؛ ليختاروا قائمة بالروائع الأدبية، وليقرروا في النهاية إزاحة جورج إليوت عن الصدارة.
وهكذا تصدرت “سيد الخواتم” القائمة وفقاً لقراء صحيفة الغارديان، وهي لم تكن مُدرجة أصلاً في اختيارات المؤلفين والنقاد والأكاديميين. رواية “سيد الخواتم” لجيه آر آر تولكين، هي ثلاثية بالمعنى الدقيق للكلمة، مع أن هذا لم يكن مُحدداً خلال رحلة النشر المُضطربة عام ١٩٥٤، حيث اختلف المؤلف والناشر حول أفضل طريقة لتقديمها. وقد كُتبت على مدى سنوات عديدة، ورغم أنها كُتبت باللغة الإنكليزية، وبالنثر، إلا أن تأثير اللغات الأخرى، وتقاليد السرد، والأشكال الشعرية، كان له دورٌ أساسي في نجاحها.
اختار القائمة قراء من أوروغواي إلى جزيرة سكاي، ومن ألبوكيرك إلى سيدني. صوّتت أندريا كلارك من كورتلاند لصالحها قائلةً: “تحمل الرواية معاني عميقة حول أهمية الحياة، والتضحية، والطبيعة، وفساد السلطة، ومساوئ الحرب، وكرم الروح، وغير ذلك الكثير. لا أعرف رواية أخرى يُعاد قراءتها بهذا القدر من التكرار. إنها تلامس مشاعر جميع أنواع الناس على مستوى جوهري للغاية.»
لاقت “سيد الخواتم” استحساناً كبيراً لدى الناخبين من مختلف الأعمار؛ من عالمة الرئيسيات المتقاعدة في نيو مكسيكو إلى مزارع في هاواي وعازفة كمان في كارديف. كتبت جيري، وهي تدلي بصوتها من باريس: “عندما كنت أعيش في لندن، أصبحت الإنكليزية لغتي الثانية المحبوبة، تشربتها تدريجياً من خلال رواية سيد الخواتم. كنت أقرأ كل مساء بعد العمل صفحة تلو الأخرى، وأغوص في الكلمات والقصائد ووصف عالم لا يزال محفوراً في ذاكرتي. أقرأ الكتاب مجدداً كل بضع سنوات، ويبقى سحره يغمرني دائماً. ليس الأمر متعلقاً بالمعارك الملحمية أو الأبطال، بل بالوصف الهادئ للحياة اليومية، احتساء الجعة، غاندالف يصنع حلقات الدخان.»
كيف استطاعت حكاية خيالية عن عوالم متخيلة، ومعارك ملحمية، ورحلات متواصلة، أن تحظى بهذا الانتشار الثقافي الواسع؟ قد يجادل البعض بأن كل تلك الاقتباسات من الأساطير القديمة تُثير فينا شعوراً عميقاً بالألفة، وأننا مهيأون للاستمتاع بقصة رحلة طويلة وخطيرة تُخاض لهزيمة قوى الظلام. وهناك أيضاً تأثير الطفولة؛ فكثيرون دخلوا عالم الأرض الوسطى خلال سنوات تكوينهم كقراء، حين بدا لهم طولها الهائل وتعقيدها الآسر سرّاً ثميناً، ومكافأةً للطموح الأدبي. يكتب مايكل، وهو طبيب في لندن: “في مراهقتي، تمنيتُ أن أنتقل إلى الأرض الوسطى للانضمام إلى جماعة الخاتم… وما زلتُ أتمنى ذلك”. قد يشير وجود أسماء لامعة مثل هاربر لي، وجي دي سالينجر، وإرنست همنغواي، وجون شتاينبك، إلى جاذبية الروايات التي صادفناها في بداية حياتنا كقراء. يُعدّ الاقتباس السينمائي والتلفزيوني عاملاً آخر وراء الشعبية الواسعة: فإلى جانب تولكين، يُعزّز الاقتباس الشعبية الدائمة لجين أوستن، الكاتبة الأكثر ترشيحاً من قِبل القرّاء عموماً، حتى وإن تراجعت رواية “إيما” خلف مجموعة من الروايات الحديثة، بما في ذلك “التاريخ السري” لدونا تارت، و”الكفارة”. ربما يُقدّم توقيت إصدار الأفلام أيضاً دليلاً على سبب تفوّق رواية “مرتفعات وذرينغ” لإميلي برونتي على رواية “جين آير” لشقيقتها شارلوت. مع ذلك، عندما يتعلق الأمر بتوماس بينشون، اختار القرّاء رواية “قوس قزح الجاذبية” بدلاً من “فينلاند”، مصدر إلهام فيلم بول توماس أندرسون “معركة تلو الأخرى”. على الأقل، حظي بينشون بالتقدير الكافي؛ لكن المثير للدهشة أنه لم يُذكر أي عمل من أعمال عمالقة الأدب الأمريكي الحديث، لا من النقاد ولا من القراء – لا بيلو، ولا روث، ولا أبدايك، ولا ديللو. يبقى السؤال مطروحاً حول صعود وهبوط الشهرة، وسرعة تشكّل وتغيّر الموضة الأدبية؛ فقبل عشر سنوات، ربما كان سيتم اختيار جميع هؤلاء الكتّاب. حظيت روايتا “لونسم دوف” للاري ماكمورتري و”ستونر” لجون ويليامز بشعبية متجددة في السنوات الأخيرة، وهما موجودتان في القائمة. لكن ثمة فراغاً غريباً يحيط ببعض الروائيين الإنكليز الذين كانوا في يوم من الأيام ركيزة أساسية في حياتنا الثقافية، لا وجود لإيريس مردوخ، ولا لـ سي بي سنو.
ومع ذلك، لا تزال هيمنة الأدب الفيكتوري الكلاسيكي قوية، بأعمال لورانس ستيرن وماري شيلي وأوستن. احتاج الأمر إلى تولكين لإزاحة جورج إليوت عن الصدارة، لكن تألق رواية “ميدل مارش” المستمر في هذا المجال وفي مجالات مماثلة يعود الفضل فيه إلى حد كبير إلى إيمان معجبيها الراسخ بأنها لا تزال الرواية الأفضل على الإطلاق؛ فروايات إليوت الأخرى لا تحظى بنفس القدر من الإعجاب، ولا شك أن الأدب الفيكتوري يتميز بما أسماه أحد القراء، الذي تواصل معنا بعد نشر قائمة النقاد، “عامل الثقل”؛ إذ كتب الدكتور جيمس تايلور: “بحلول الوقت الذي يتيح لي فيه القدر الوقت الكافي للتعامل مع هذه الأعمال الضخمة، أخشى أن أكون قد فقدت القوة البدنية اللازمة”.
وقد ضمت القائمة روايات كلاسيكية وحديثة مثل: “كل الضوء الذي لا نستطيع رؤيته” لأنتوني دوير، “مزرعة الحيوانات” لجورج أورويل، “الحب في زمن الكوليرا” لغابرييل غارسيا ماركيز، “السيدة دالواي” لفرجينيا وولف، “عن عبودية الإنسان” لسومرست موم، “أبشالوم، أبشالوم” لويليام فوكنر، “لمن تقرع الأجراس” لإرنست همنغواي، “حياة وآراء تريسترام شاندي” للورانس ستيرن، “اسم الوردة” لأومبرتو إيكو، “صورة دوريان جراي” لأوسكار وايلد، “الطاعون” لألبير كامو، “الأحمر والأسود” لستندال، “الطريق” لكورماك مكارثي، “عالم جديد شجاع” لألدوس هكسلي، “خفة الوجود التي لا تُحتمل” لميلان كونديرا، “مدام بوفاري” لغوستاف فلوبير، “رباعية نابولي” لإيلينا فيرانتي، “طبل الصفيح” لغونتر غراس، “أطفال منتصف الليل” لسلمان رشدي، “2666” لروبرتو بولانيو، “إيما” لجين أوستن، “الجبل السحري” لتوماس مان، “قصة مدينتين” لتشارلز ديكنز، “الكفارة” لإيان ماك إيوان، “لوليتا” لناباكوف، “قلب الظلام” لجوزيف كونراد، “حكاية الخادمة” لمارغريت أتوود، “التاريخ السري” لدونا تارت، “فرانكشتاين” لماري شيلي، “الحارس في حقل الشوفان” لسالينجر، “الكونت مونت كريستو” لألكسندر دوما، “المعلم ومارغريتا” لميخائيل بولغاكوف، “بقايا اليوم” لكازو إيشيغورو، “مغامرات هاكلبيري فين” لمارك توين، “جين آير” لشارلوت برونتي، “الجريمة والعقاب” لفيودور دوستويفسكي، “البؤساء” لفيكتور هوغو، “دون كيخوته” لسرفانتس، “محبوبة” لتوني موريسون، “شرق عدن” لجون شتاينبك، “غاتسبي العظيم” لسكوت فيتزجيرالد، “بحثاً عن الزمن المفقود” لمارسيل بروست، “مرتفعات وذرينغ” لإميلي برونتي، “موبي ديك” بقلم هيرمان ميلفيل، “آنا كارنينا” لليف تولستوي، “يوليسيس” لجيمس جويس، “أن تقتل طائراً بريئاً” لهاربر لي، “ميدل مارش” لجورج إليوت.
عن صحيفة الغارديان